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yahiko
銅驢友〔中級〕

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#1 : 2008-1-9 01:33 PM 只看本作者	送花 (18) 送出中...

這部獲得1998年一至三月最優秀日劇賞的作品，由「惡名昭彰」的野島伸司擔任編劇，這也代表著這部日劇不會讓觀眾心情好受。

主角町田永遠（石田壹成，不是戰國時代那個）是位智能障礙的孩子，父母為了減輕（或是逃避）家裡負擔，將他送到當地著名善人所開的工廠，那兒專門收容跟他一樣的孩子們，努力工作並自食其力。當初看到竹上社長（段田安則）親切的笑容，原以為可放心時，對永遠來說才是惡夢的開始…。

由於貧寒出身並開設特殊工廠，竹上在地方上所受眾人尊敬，然而真實面的他由於工廠營運不良，私扣孩子們的薪水，被姪兒三郎發現，只得對三郎與妻子有染的情事睜一隻眼閉一隻眼，並轉而將情慾發洩在其中一位孩子上；其他的孩子們則成為三郎與不肖員工的玩物。縱然有義工音樂老師桃子（酒井法子）與市長女兒愛麗斯（廣末涼子）守護著，但不明就裡的二人隨著事態發展，才漸漸察覺他們非人般的待遇，並不惜與整個共犯結構對抗，訴諸司法以求公道。

這部日劇中大致可區分成共犯結構與受害結構，前者佔了出場人物的絕大部分，其中又可分為直接共犯與間接共犯：

直接共犯：

社長（扣款、強暴、教唆傷人、威脅廠長）
三郎（私通、暴力傷人、虐待）
社員（傷人）
廠長（因債務問題被威脅而致人失明）

間接共犯：
市長（形象考量曾伸出援手，後欲參選眾議員而要求社長參選市長）
父母（視孩子為累贅，不願作證指控）
學校（學生與老師均視孩子們到學校學樂器是一種麻煩）

換句話說，間接共犯的部分可等同於社會整體，亦就是社會對這些孩子們的觀感：麻煩、討厭、沒有用。對此，孩子們雖瞭解卻無可奈何，也因為這樣他們更珍惜自己的居所－工廠，縱使不被當人對待也願意忍受，直到事件越滾越大…。

本片中有幾個人物特別值得一提，首先是孩子們之一的廉。其實他並不是智障，與妹妹從小被父母拋棄的他，為了能照顧妹妹而裝成智障。在劇情後半段時我曾以為他會是壓倒社長的最後一根稻草，畢竟社長們的所作所為並沒有直接證據，且孩子們的證言在法庭上是不被採納的情況下，唯有他一個正常人能扭轉這個局面。但或許是一個人封閉久了，他被社長以工廠倒閉妹妹將無處可去為由勸誘，不但殺了三郎，還一度想殺害桃子老師與被社長強暴的妙子，最後死在工廠的大火中；第二是廣末涼子飾演的愛麗斯，我認為他是本劇裡頭擔任揭穿者的角色，不但揭穿孩子們受虐的事實，同時也揭穿桃子老師與其所代表的善心人士們某個層面的現實矛盾：如果你那麼喜歡他們，你會考慮跟其中一人在一起嗎？自然這屬於不同層面的問題，但他所要強調的應是這樣的好心中，或多或少都有某種程度的憐憫吧？

野島伸司不愧是大魔王，他的作品（無家可歸的小孩、世紀末之詩、未成年等）往往都針對日本社會或人性的問題提出批判，在批判的同時也不忘順便發便當震撼觀眾，本劇裡頭一共發了四個便當，而且還滿集中的，簡直不把觀眾的淚水當水看（這啥譬喻阿）。不過值得慶幸的是，本劇沒有一路惡到底，最後出現了所謂「社會性的抹殺（出處：怨恨屋本舖）」，讓正義稍稍得以伸張。

最後來談一下劇名：聖者的行進。這也是孩子們所練習的曲目，它代表何種意義呢？我想這可以跟劇中永遠一直回想的豬小弟結合在一起：為了同伴願意忍耐、在該反抗的時候反抗、堅定地朝著約定的理想邁進。誇張一點來說，與統治階級（社長等）的壓迫以及被統治階級（其他孩子）的一味忍耐相比，永遠在法庭上所說：「我們也是人阿，為什麼你們都不相信我們說的話？我不會說謊的阿」之言，正是聖者的行進，與行徑。

http://blog.pixnet.net/yahiko/post/12745981

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