1.昔有台灣電影、今則韓國影視更秋?這些年亞洲影視怎麼了?
2.聽說韓國人比較猛?強悍的民族性能成事?
3.我們的文化政策出了什麼根本性的問題?
【文/張愷殷】台北市電影電視演藝業職業工會舉辦 2023 國際影視內容文創高峰會(IFTCCCS, International Film & Television Content Cultural Creation Summit),邀請三位來自韓國釜山電影節的資深編導團隊包括導演趙元熙(Joe Won Hee)、編劇金旼京(Kim Min Kyung),以及製作人金青水(Kim Chung Su)等韓國影人來台分享韓國影視成功經驗的 know-how。
在韓流如熱浪席捲全球、韓國影視攻頂稱霸奧斯卡舞台的當口,全場與會者莫不升起「為何韓國影視能、而台灣不能?」的潛內心台詞。對此,資深影評人梁良在《他山之石:韓國影視在台灣一路走來—歷史、現狀及文化互動》中總結出幾點關鍵性的概念分水嶺:
不再大內宣!韓戰後韓影定調為「大眾娛樂產業」
二戰後韓國光復,1950年代韓戰爆發至1953年停戰,韓國電影業逐漸恢復,從原本的啟蒙與文化宣傳工具,搖身定調為「大眾娛樂產業」!韓國政府為了扶植本國電影發展,實施減免稅等優惠政策,韓國電影因此從1955年的15部年製作產量,迎向1959年的111部,成效卓著。韓國電影自此步入了良性發展期,正是所謂頂港有名聲、下港尚出名的「忠武路時代」。
1999年,韓國國會通過了《文化產業促進法》,同年5月27日新設大名鼎鼎的民間機構「韓國電影振興委員會」(KOFIC, The Korean Film Council),將電影業選為政府的重點扶植對象。接著打鐵趁熱,於2001年成立了「文化產業振興會」,該院每年可以得到政府5000萬美元的贊助。反觀台灣的文策院遲遲在2019年才正式開催,遠遠落後了韓國18個年頭,連車尾燈的影子都看沒有。
沒在跟你開玩笑!從模仿、專精到超越
更令人值得惋惜的是,台灣的「輔導金政策」蝴蝶效應地造成了「自我審查」心態。我們常常驚異於韓國影視面對敏感議題(尤其是政治)的「真敢拍」精神,繼朴正熙被暗殺、全斗煥接棒的高壓獨裁統治,一步步造成了光州事件,此一韓國政府把韓國人民爭取民主呼聲企求給血腥鎮壓的痛,一直不斷地還魂在韓國影視作品當中出現。