TWed2k - 讀書會 - [轉貼]諸神夢夜曲 -- 近年來網路小說導讀評價文（寫的極好）

貓神官
金驢友〔初級〕

今日心情

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#1 : 2007-5-7 01:54 AM 只看本作者	送花 (18) 送出中...

《諸神夢夜曲》～2006中秋紀念帖

　　諺語：長江後浪推前浪，黃河大魚吃小魚。
　　貓言：那曾經破滅的主題，終究必會再次興起。
　　俗話：世事無窮，如風掀浪，一波未停，一波又起。

　　《諸神夢夜曲》

　　穿梭時光，夢迴諸神～貓言

　　曾聽說，當一個人開始回憶過去的時候，就表示他已經老的跟時代脫節了。這話我不同意，倒是蛤蟆最近說了一句話，讓我聞言會心一笑。蛤蟆曰：『生命不息，開坑不止。』

　　這句話潛在的真實意義是這樣的：『有這麼多的題材可以寫，俺一定要通通寫出來騙奶粉錢，咳咳，養個小孩不容易啊。』

　　冰雪可以在還未曾融成水滴之時，直接轉化為空氣，這種情況稱之為昇華。雖然我只是一位仆街的大叔，但心裏始終充滿了對文字的熱情。

　　那一年，年紀已經老大不小，卻任性的辭了人人稱羨的好工作，整天和阿傑一幫鬱鬱不得志的哥們鬼混著。喝茶磕牙泡美眉，一度成為生活的重心，而喝酒唱歌看電影，則是生活中不可或缺的燦爛陽光。

　　世紀帝國玩煩了玩幻世錄，幻世錄玩煩了就玩紅色，紅色警戒玩煩了玩三國，更煩的時候美少女夢工場也行。窮極無聊時，和阿傑四處壓馬路調戲正妹去。偶爾興致一來，吆喝一聲拉上二、三位豬朋狗友，驅車便駛往山上海邊去看星星看日出。

　　醉生夢死的頹廢日子，腐爛的極有滋味，卻總有一絲讓人不安的陰影，時時在心裏頭倏然出沒。

　　無所事事整天遊手好閒，讓二哥看不下去，一通電話，幫忙介紹了一位新老闆。於是離開了所有的朋友，到了一個陌生的城市，重新開始過著規律的生活。晚上就上網胡亂寫寫，休假時無處可去，便在書店裏待上一整天。這城市很熱鬧，但也很冷清。

　　那一年，蘇逸平出版了《穿梭時空三千年》，寫的是一位時光英雄葛雷新的故事。很喜歡這故事中不經意描寫的情感，離去前又翻到了那一頁，「……為了所愛的人，穿梭三千年的時空，只為了見她的淺淺一笑……」，讀著這一段句子，我默默的闔上書本放回架上。

　　在回家的路上夜風深沉，寂寞的街燈映著孤單的人影，時間抹不去心裏頭淺淺的印記。

　　蘇逸平的每一部作品，多半自成一個時空天地，卻又相互有著千絲萬縷的牽連，而穿梭時空三千年這本書，正是一個龐大時空故事的序幕，引出了其後跨越數千年的時光英雄系列。在蘇逸平作品中最大的特色，便在於其對網狀時間理論的描述，這在後來被許多網路寫手引用借鑒。

　　蘇逸平描寫著，公元二十二世紀，時光研究學者魯一樸提出了一個時光理論。理論中指出，雖然我們認知中的歷史及過去只有一個，但是真正的時空世界卻不只是個單一世界，而是無數個平行時空組成的複雜體系。

　　舉例來說，當一個人走至三叉路口，轉右會遇上一個鐘愛的女子，結為夫婦，直走不會有任何事發生，左轉則會被車撞死。雖然最終此人選擇了直走，但在抉擇的那一瞬間，三個網狀分叉時空已經分歧出去，衍生不同的世界。一般的平行時空不會互相交錯，但是時光旅行卻會打破這個慣例，抵達和自己熟知世界完全不同的時空。

　　也就是說，穿梭時空其實到達的是和我們完全無關的世界，在這些世界中，不論回到未來﹑過去都對我們沒有影響。

　　當時在書店裏的架上，無意間拿到了蘇逸平這本書，對於書中玄奧時空所構築的世界生出興趣。不過，沒買。當場能讀完的書還買它作啥？像霍金教授寫的《時光簡史》正、續，當場讀不完，覺意猶未盡，那是一定要捧場買回家一讀再讀的好書。

　　卻是未曾想過，這本書不止是蘇逸平寫作生涯的開端，它同時也引發了我心中那黯淡已久，曾經渴望著想寫些什麼的念頭。蘇逸平寫下了一個人在時光中流浪的故事，而這時光中的旅人，也同樣是我從小就幻想著的一個主題。

　　回到住處後心中一直想著，蘇逸平似乎也沒大幾歲。從小就開始啃小說讀閒書，曾住過的幾個地方，附近的租書店都差不多成了自家的客廳。比武俠、比科幻、比偵探、比言情、比章回、比神話傳說、比翻譯小說，誰也不比誰少讀了幾本去，他能寫出這樣一個故事，為什麼我不能寫？

　　從少年時代胡亂寫著些什麼，也莽莽撞撞寫了這麼多年，中生之牛不怕虎，敢說文筆不輸人，那是是慢慢積累出來的淺薄。於是，每天晚上下班後，打開電腦面對著空白的筆記本，想了許多有趣的情節，構思了一個又一個的故事主題。想的時候眉飛色舞，寫了無數篇分散的段落，卻不知應該從那裡將它們串起來。

　　就好像一隻小小的北洋鼠，繞著一隻明月落下處難產的海龜團團轉，不知從何拉起！

　　於是生命中最重要的處女作第一篇網路小說《時光旅人》，在還未能成形之初，便宣告了瀕死結束的來臨。寫不出一個有趣的完整故事，對一向自認還能寫些文章的人而言，那可真是個無比重大的打擊！

　　卻是忽然間有種明悟。天下風雲出我輩，一入江湖歲月摧？

　　抱歉，打錯字了，是有想法有自信不代表有實力。也明白了即便讀再多書也是無用，因為始終未曾建立一套屬於自己的完整體系。完整的體系？編個故事還需要什麼完整的體系？可見得當時都想傻了！

　　自小愛讀的神話傳說，這算不算完整的體系？一向對歷史文化很有興趣，這算不算完整的體系？曾經應用在工作上的行銷管理，這算不算一個完整的體系？人類行為是成長中最著迷的學問，這又算不算是一個完整的體系？

　　越想越是冷汗涔涔。一直到過了差不多三、四年之後，才明白一開始就弄擰了一件事。靠！碼字這種苦工活，原來根本沒啥技術面可言，純粹只講究進不進入狀況！

　　狀況，每個人的狀況都不盡相同，以某人而言，在當天開始動手寫的那一個多小時，思緒通常都還在半空中輕舞飛揚，在碼字的第二小時後思路才會逐漸貫串。而狀況最好的天妖附身狀態，則通常出現在第四到第六小時間。當然，一開始便很順利進入附身狀態也有，不過不容易。

　　也就是有時當肉體困頓的時候，靈感越是狂飆猛現，那時只要手指拼命敲擊著鍵盤，喀啦咖啦的劇情便會如流水般湧現，但可惜這時候人多半已想睡覺了。扣去上班、睡覺休息，一天如果能抽出四個小時來打字，已經算是難能可貴，話又說回來，如果整夜都在打字就別想看書了。

　　於是虛心無比，謙卑的低下了驕傲的頭顱，成為一位求道的行者，一一拜訪名家。從〈零度空間〉到〈熾天使書城〉，再從〈ＯＣＲ書城〉到〈黃金書屋〉、〈木子書屋〉，很多小說都重新拿起來一讀再讀。

　　常常會發現，其中有一些書的作者被張冠李戴。更多的是貼錯的句子和錯誤的段落，便整篇剪了下來逐一修改，然後再痛快的刪了它，那是種化煩悶為愉悅的快感。人人心中都潛藏著魔鬼，只有願意正視的人，才能看見魔鬼的存在。

　　每天下班後，像鬼魂般整夜在網絡上飄蕩，這在後來演變成一種難戒的習慣。心裏頭裝著對高知識份子的鄙視與羨慕，一頭撞進了〈路西法地獄〉，為了徹底摸清西方奇幻小說體系架構的底細，開始研究龍槍，然後得知某個神秘的〈奇幻修士會〉的存在。

　　飯可以隨便吃，有些地方不能亂闖，這裡真的很可怕，隨便一位奇幻修士，信手拈來就是一大段又一大段的螃蟹文。好吧，大家再聯絡。

　　不請自來的在繚亂仔的〈繚亂館〉裏和惡魔共舞，看著桂雨〈天使帝國〉一點一滴的完成圖書館的資料，其後又一路闖進〈龍與地下城〉、深入〈最深的地下城〉、〈龍騎士堡〉，看著朱學恒從無到有催生了〈奇幻基地〉的誕生。

　　痞子蔡橫空般的出現在網絡上。

　　《第一次親密的接觸》似乎就在一夜之間形成一股狂潮。那時候幾乎所有文友寄過來討論的信件，每一封裏都藏著一位輕舞飛揚。

　　看著蔡智恆從網絡世界走向實體市場，看到了《愛爾蘭咖啡》。於是又明白了，除了席娟和典心、綠痕、凱莉、林淑芬、黑潔明等人之外，言情小說還能這樣寫。除了吳淡如、張大春、村上春樹等人之外，網絡時代還有另一種城市小說的寫法。

　　不過我還是欣賞張小嫻。

　　世上最遙遠的距離，不是生與死的距離，不是天各一方。而是我就站在你的面前，你卻不知道我愛你。 ——張小嫻《荷包裏的單人床》。

　　〈貓園〉跟〈虎門〉都是門禁極其森嚴的地方，像某人這般失學已久的成年人，只能夠偷偷跟著羅森同學的腳步，來到了〈元元〉，〈元元〉改組〈鮮網〉。寫《星戰英雄》的莫仁會客室也在這一塊沃土上，就在門月的討論版一旁，就連老黃也在〈鮮網〉頂了一間黃易會客室。

　　不過他們開的是五星級的套房，而我是迷路的小白兔，慶幸沒有人知道我是誰。話又說回來，一根廢柴，誰有空理你究竟是從那邊冒出頭的鳥？

　　據說，一隻力爭上游的好兔，至少要經營三個以上的巢穴，才能得到血色的救贖。

　　所以聳聳肩，因為我同時也去了〈六藝藏經閣〉。就像星爺找到了傳說中的中華廚藝學院，就像有些朋友喜歡去〈榕樹下〉，當年〈六藝〉欣欣向榮的氣息讓人十分喜歡。

　　有一段時間寫文檢查長度，習慣拿六藝的CReader２來翻頁數。每當寫足１７５頁，就知道差不多完成了一本書的基本字數，這是一本言情小說的文字量，大唐雙龍傳平均一本也才１３０頁而已。

　　foxflame寫的《水龍吟》很有種讓人回到了武俠時代的熟悉感，unknow寫的《幻魔戰記》後來開啟了風靡一時的擂台風，而星雁的《凝星蘊邪》則寫出了武力之外的純粹智。星雁的純粹理智是很靈性的構想，不過以靈性來形容理智似乎有些吊詭。

　　寫《龍之魔導士》的光一，和《魚龍變》的魏岳當時似乎也都在六藝，還有許多的作者都是一時俊彥，那些遙遠的過去，現在記憶已經有些模糊了。

　　後來的月雨寫了《天人》，我在〈幻世之光〉和一些年青朋友們胡侃神聊時，還看見了他，真是人生何處不相逢。可惜游子時的《刀劍列傳》一直未看，還有天涯浪人、幕後黑手等人都在六藝。

　　當時的行為，像是一名潛伏者，目光閃動之間，注視著無數青年名家意氣風發的身影，伺機補捉他們散發的靈氣神韻。偶爾窺破了誰的破綻，便偷偷的發些意見貼出來交流。

　　〈無限〉這裡就冷清多了。冰川的《咆嘯七海》和子鷹的《蒼穹》，都是還有些印象的作品。

　　優秀的武俠作品漸漸寥若晨星，印象中，出劍笑江湖的《人世間》辭藻華麗，但顯然已太久遠，劇情已然忘的差不多了，聽說出劍現任某ＩＴ業的技術總監，難道是……？小椴的《夜雨打金荷》寫的還不錯。makelaugh賴魅客的《武林舊事》在中規中矩寫出精彩，也稱的上好評。

　　英雄不死，只是凋零。偶像崇拜的心理研究，在人類行為中不過是其中的一個主題。

　　孫曉一個人寫《英雄志》，苦撐著〈講武堂〉的大旗。就算不佩服孫曉的才氣，也得佩服孫曉的傻勁與堅持。如果溫世仁先生還在世的話，和孫曉說不定能成知己，那麼現今武俠世界，當不致於如此的蕭索寂寞。

　　回想foxflame磨墨《水龍吟》，小椴俯案成《杯雪》，鳳歌憤慨出《昆侖》。說英雄，道英雄，誰是英雄？這是溫瑞安的話。憑欄處，問蒼天，我自橫刀！這是我的話。夜色蒼茫中，問誰是英雄，令人不禁想起了譚嗣同！

　　說英雄其實太沉重，生活中有著太多無解的難題，壓的人喘不過氣，能活下來就已經算很了不起。寫了首七絕《長夜獨行》送孫曉。也鼓舞鼓舞自己。

　　長夜獨行天地間，浮沉蒼茫立野原，十年磨劍霜礪雪，一朝歌吟群山巔。

　　和本文無關的社區不談，有些朋友來自〈百戰〉，所以同時也跑西陸〈百戰〉、〈雙魚夢幻〉，然後到後來一路發展壯大的〈起點〉。其中當然也去〈上硯〉、〈河圖〉、〈冒險者天堂〉、〈天涯〉、〈貓撲〉、〈臥虎〉、〈舊雨〉、〈天鷹》、〈春秋〉、〈鐵血〉、〈翠微〉、〈清新〉、〈讀寫〉……等等族繁不及備載，現在又多了〈一起看１７Ｋ〉。

　　可以說〈龍的天空〉最早出了許多強人作者，其整體素質水平極高，形成了龍空文風優良的傳統，當時很喜歡去龍空找書。而後龍空從網絡走向實體出版之路，這條路跌跌撞撞摸索著走來並不順遂，導致了後來龍空水眾的興起。大水淹龍空，水浪一年高過一年，慢慢形成了今天的稷下龍宮。

　　〈百戰〉原來還算熱鬧，卻在不知不覺的變得冷清，〈鐵血〉裏面有不少戰爭狂，解構了許多分析，對於戰事的描寫很有幫助。去〈舊雨樓〉主要是回味武俠前輩的身影。〈天鷹〉、〈翠微〉、〈爬爬〉是如果其它網站都打不開時的備援。

　　〈幻劍書盟〉一度很熱鬧，有些作者喜歡在〈幻劍〉那兒首發，以致於有一段時間幻劍很是魚龍混雜。然後有一段時間，大概是０３年年中時候，幻劍的氣氛突然變的很詭異，網站也很難上，敏感點的朋友們多少都嗅出了不尋常的氣息。

　　〈小說頻道〉以實體書市場起家，雖然拼不過後來〈起點〉直接面對的廣大人民市場，也還維持著一定的出版水平。稿酬對一幫窮作者而言，實在有著無比誘惑力。

　　〈起點中文網〉究竟是怎麼興起的？算了，再討論這點已沒什麼意義，後世史學家那一篇《玄幻網站風雲錄》已經分析的七七八八。反正起點就是這麼的紅火了、興旺了、發達了。網絡上有一個現象，人氣會聚集人氣，起點是最好的例證，作者似雨後春筍般一個個冒出頭，讀者如海水般聚集來潮。

　　幾家歡樂幾家愁，網絡文學迎來了熱火朝天的局面。於是戰火綿延，一片赤血紅潮，兵戈所向，無不哀鴻遍野。

　　諸神與巨人之間不斷的衝突、鬥爭。天之妖鵬兇厲的攫人魂魄，血紅的升龍挾帶邪風口吐蒼雷。號角的聲音響徹雲霄，比雷鳴還清楚，諸神的軍隊迅速在起點處集結，在原野上佈下陣勢，開始痛擊舊時代的巨人。

　　馬甲與馬甲互相撞擊，尖銳的長槍在空中飛舞，像密集的陣雨，嘶吼聲動搖天地。

　　雪不停的落下，嚴霜使大地冰凍，刺骨的寒風在陰鬱的天空呼嘯，狂風暴雨不見陽光的日子一直持續著。在刺骨的酷寒中，到處都充滿戰爭和衝突的陰影，曠野的惡獸為了尋找食物四處徘徊。人們彼此不再寬諒互助，手足相殘、彼此成仇，在醜陋的競爭中互相殘殺。

　　這世界充滿了罪惡與恐怖，連大地也為之戰慄，海枯山裂。陣亡的馬甲多到無法計數，禿鷹在空中聚嘯盤旋爭食死屍，水帖橫流，轉帖貼遍大地。無數小白小黑的靈魂爭渡冥河，連河水的顏色都被遮蔽。

　　大地一片火海，劫火柱貫穿宇宙，濃煙捲沒山頂，星辰從蒼穹中落下，時間已不復存在，焦黑的地面搖晃著沈入洶湧奔騰的海底。觸目所及只有滔天巨浪，宇宙只剩下一片死寂的大沈默和永劫的黑暗。

　　舊的神祇在悲嚎聲中倒下，新的神祇舔噬著傷口上的血水站了起來。時間過去了，從他們腳下的大地中，湧現出更多的讀者。

　　這片大地比已經毀滅的舊世界更美麗，綠意更深濃，水果樹上結實纍纍，潺潺的水聲在清晨新鮮的空氣中傳來。美麗的平原仍和以往一樣存在，新生的諸神踏著平原上的綠草走過，在草叢中，他們彷彿見到以往度過的黃金歲月。

　　懷著複雜的喜悅心情，諸神似乎又在這和平的新天地中，找到那已經崩潰的聖殿殘跡。他們依稀又像走入了聖域。新生的諸神相視，且驚且喜，各人心中都有無盡的懷思，大家不禁喜極而泣，決心重建記憶中那如此鮮明的聖堂，重建一個全新的幸福天地。

　　新的秩序又重新建立，新的世界將會更加美好！直到下次永劫的回歸。

　　拿北歐神話『諸神的黃昏』來修改。抱歉，又搞笑了，雖然不太好笑。

　　在早期的某一段日子裏，我加入了鮮網，開了【詩】和【散文雜談】的專欄，短暫的成為鮮作家的一員。詩是靈魂的謬思，散文是人生的暢想。

　　雜談？難道還有誰不會寫雜談？隨便寫兩句不就是雜談？

　　當時ＩＣＱ還是主流，ＭＳＮ和ＱＱ還在努力中。現今一線的作者群中，有不少人都是當時一起混在羅森會客室裏版聊討論的室友，每夜在羅森會客室中廝混。當時在這裡隨便砸塊磚，說不定都能砸到後來的大神。

　　羅森是位性情中人，很願意和人分享自己的創作經驗，也很照顧有志為文的其它作者。出道時羅森還是學生，《風姿物語》的走紅，成功的建立了他的地位。羅森不只才情出眾，並且號召力也是一流，換句話說就是倉頡祖師爺賞他面子。

　　不過羅森同時也具備著某種惡趣味的幽默感。或許有人認為羅森不過是位隨便湊合著的作者，他並不會特意去否認，甚至他還可能揶揄一下：「沒想到像這樣隨便湊合著的作品，竟也能得到大大您的關心！」

　　其實《風姿物語》一開始走的就是惡搞路線，能夠掀起漫天風浪，這其中若非羅森對人性獨到的洞察力，和他那犀利的筆法與風格，是絕不可能取得巨大的成功。但也正是羅森無比叛逆的惡趣味，讓他的作品背負上一個「胡鬧」的低俗標籤。

　　據說，曾有學生在考試時，這樣回答寫著：陸游，為三賢者之月賢者，乃三大神劍之首，閉關于白鹿洞……！這可真是讓人有些臉色發青啊！尤其是家中有孩子正在就學的家長們，更是臉色慘青！

　　羅森最讓人嘆為觀止的是他對人物的創造，或許可以說舉目皆是經典範例。有許多風姿迷可能都已不太記得劇情，卻多半能侃侃而談風姿人物的精彩對白，以及他們讓人不勝唏噓感概的命運。這也正是後來羅森會客室中最有影響力的特色之一，羅森養豬理論的濫觴。

　　很可惜的是，風姿架構寫的確實太龐雜了，難免予人有些好夢演變成夢魘之感。

　　在長征八年後終於迎來了風姿的落幕，這讓大家都鬆了口氣。這時候羅森又開了《東方雲夢譚》，原本很是期待，看了卻讓人有些發傻！前幾天蛤蟆他忍不住寫下了一些話，已經說的很重了，羅森有著自己獨到的想法，不是旁人可以說三道四的人，多言無益。

　　弄玉的《阿里不達年代記》就不談了，這書原本或許有機會成為黑色經典，卻在創作心情與出版標準之間來回擺蕩，也是可惜了！不過只要能賣些錢就是好事，弄玉似乎原本打的就是這個算盤。

　　前幾年ＣＨ兄曾撥電話來，邀約一同去找羅森聊一聊吃個飯，可惜當時剛換了新工作，不好請假只得作罷，而ＣＨ生意上也忙，和ＣＨ後來便漸漸疏於聯絡了。

　　瘦子初寫《風月大陸》時，無論是風月、政治、軍事，都很是讓人意淫一把，但是端木出版《風月大陸》後卻越寫越流於輕浮。或許端木原意就是藉著一位得天獨厚的淫棍，來描寫人們的種種欲望，所以這本書仍算是成功的達到目的。

　　欲望像一尾狡猾的大蛇，帶著一種嘲笑的眼神，盤踞在人們心中陰暗的角落，竊竊私語代替了毒牙，時時啃蝕著人們脆弱的理性。那是人們面對自己的靈魂時，無法迴避的一個真實。

　　〈風月大陸〉不止揭開了異大陸爭霸的香豔面紗，也開啟了太古罪惡深淵的時空裂痕。某邪惡的大魔王以他背德的旋律，在風月大陸陸沉之後，再次主宰了惡魔島黑之斷章的傳說。

　　很少人記得泥人的都市奇情文也是一絕，因為泥人的《江山如此多嬌》實在太過引人注目。江山從江湖走向廟堂之上，引導了淫賊吃香的世界來臨，也引出了窮酸甲。或者說，如果少了窮酸甲，那麼泥人深具文化底蘊的好才學，大概也沒那麼快就邁向一個更見深沉複雜的世界。幾年後，泣風塵則乾脆以錦衣衛為主題，寫出了一個《錦衣天下》。

　　不過，泥人和端木兩人其實都比不上半隻青蛙。時光最是無情，至今除了萬惡的大魔王仍猥褻的微笑著外，方寸光的《十景緞》不去說他，當年的遠古巨魔一泥二瘦半隻蛙，現在似乎也只剩青蛙仍在奮戰不休。

　　《龍戰士》一開始寫的很凌亂，架構上偏差的也很厲害，但是書中浩大的戰爭場面，卻實在是撼動人心。可以說龍戰士這本書最使人感動的地方，全在於戰場上所發生的一切。半隻青蛙是位自我要求嚴格的作者，幾次打破舊模重塑，所以筆力描寫也越寫越優秀，這點該向青蛙看齊。

　　前兩年出了篇《嫵媚》文。一位文友還特地來叫人去看，讀了後實在很喜歡這篇文，也忍不住便出手回帖為這篇文寫了首七律。後來仔細解構分析了這篇文的運筆神韻、語句結構、行文習慣，逐一比對當時名家，嫵媚究竟出自誰化身的手筆？

　　在鮮網，除了在羅森會客室裏潛水，偶爾露個臉透透氣，開幾個號排隊拍磚發表些意見外，最常待的地方就是在紫天使會客室裏。紫天使、Lionstar、無心行者等人都是不惑的熟男，在網絡作者相對年青的時代裏，讓而立之人感覺到一絲安慰。

　　紫天使大哥是位言語幽默風趣的朋友，驚悚小品更是一絕，很有史蒂芬金的味道。而恐怖大師霍華‧菲力普‧洛夫克萊夫特留下了一句話，是所有寫驚悚題材的作者都應該記下來的。

　　人類最古老而強烈的情緒，便是恐懼；最古老而強烈的恐懼，便是未知。～洛夫克萊夫特

　　在紫天使會客室裏，我將寫放了三年的一些構想，關於時光旅人的其中一個片段抽出來，花上了兩、三個小時修改，當場寫了一個新結局貼了出來。一篇以妖魔為主的小故事《殛幻殺機》，也算紀念了網絡開寫以來的處女作。

　　不得不說，在這裡親眼目睹了紫天使寫《龍魔傳說》的整個經過，那真是令人目瞪口呆。書友點擊率失控似的暴動，紫天使不愧為一代碼字狂人，表演了一場從無到有的紫迷瘋狂秀。可惜的是天使大哥後來到了〈上硯〉，活生生的將一本經典傳奇，硬是寫成了老太婆的裹腳布，著實令人扼腕。

　　要十分感謝當年一位來信的書友，他曾不客氣的指出：「或許你的靈感倉庫像一座能使人肅然起敬的龐然巨物，裏面裝了無以數計的材料，但你卻不是一位稱職的文字工程師，小品讓人驚豔，長篇令人生厭，再優秀的素材到閣下手上都變成了廢物！」

　　當時的原文現在已經忘了，大致是這個意思，這話說的真是有道理極了。當然，是人愛聽的都是前半段！

　　看過紫天使大哥的慘痛教訓，很能讓人及時醒悟。早一刻仆街，未必不是好事！不過話又說回來，早一刻成功，未必就一定是壞事。

　　讀者是可愛的，寫的再一般都會有人捧場。離開了鮮網，離開羅森會客室與紫天使會客室，仍時常閒逛各大會客室，習慣是種很難戒掉的癮。直到後來誤闖九把刀Giddens的世界。

　　九把刀寫了《都市恐怖病》，在極端的情境中，人性的複雜表露無疑。對於九把刀老弟那異於常人的洞察力，既寫實又帶著些許詭異、神秘氣氛的顛覆風格，一時驚為天人。

　　既生貓，何生刀？

　　上面這句話，那是我自抬身價吹布爾的大話，隨便聽聽就算了，千萬別當真。那個人沒吹過牛？我這三腳貓不過花拳繡腿，三兩下便有如撲火飛蛾般，雙眼迷離的慘仆九把刀下，不過這是後來另外的事了，不重要。

　　路西法在〈六藝〉放了他的《神劍遙想》。路西法是成名算很早的一位作者，作品也不少，他建立了自己的一套神魔體系與世界觀，所有的故事都在這套體系下運轉。雖然說帶著很強烈的日系漫畫風格，卻融入了路西法自己的人生觀，並因此開創出一條極具頹廢風格的英雄道路。

　　記得羅森曾開玩笑的對路西法說：「這是慘綠少年的無病呻吟啊！」，以兩位作者的情誼，和羅森一貫的惡趣味而言，這可算是優秀的評價。

　　曾經意外的得知，六藝創立者之一的殘月，只是一位十七、八歲的高中學生。

　　回想更早前十七、八歲時的年紀，某人都在幹些什麼蠢事？上山下海，帶著一幫學弟學妹到處參加山野活動，得到了一些獎章，卻荒廢了學業！原本還想參加木章訓練營，以取得國際指導員資格，終於打消了這個念頭！

　　十七、八歲時，朋友們都在幹些什麼蠢事？阿銘瘋狂的練著電吉他的指法，現在還以音樂為職業的似乎只剩下他；打鹿是天才鼓手，後來似乎做工去了：Ｙｏｎｇ是樂團的團長，現在成為一位語文老師；阿智白天彈琵琶晚上玩貝斯，現在不知下落；當年的狀元後來出家了、阿偉是投資經理人、阿欽去了南非……！

　　跑題了，廢話打住！

　　很多六藝的朋友，同時在鮮網和六藝之間出沒，像懷物采子後來在鮮網回了我的帖子，所以也回了一首七絕《紅塵無盡聲》送給他。

　　馬行天則是鮮網另一位善評的作者，寫的多半是和科幻作品相關的文章。當時我在鮮網的原創論壇寫了時光雜談的帖子，馬行天曾給了些意見。本想回一首七絕給小馬的，但後來不知道為了什麼事，居然給忘了。小馬的意見極具深度，是當時鮮網幾位天位的評者之一，另外還有一位大蛇，後來才知道大蛇是位女孩子。

　　寫《星路迷蹤》的莫仁，可算是極具影響力的一位作者。莫仁寫的武俠其實也只是還好而已，但他開創了星際武俠的概念，一舉打破了當時許多作者思路的限制。

　　其後典玄的《眾神》、常崑的《無賴戰記》、Lionstar的《聖劍孤星》、ㄚ樹的《名動天下》，或許多半有受到些莫仁星路的影響吧，當然這也只是個人的推論臆測。

　　意外的收到天擎的來信，是一件讓人無比開心的事。〈小說頻道〉、〈龍的天空〉、〈幻劍書盟〉都是當時喜歡盤桓駐足的地方。絕非是因聽幾位不良人士狂吹有美女作家，才一路屁顛屁顛的跑過去猛找……！呃……呃！

　　這純粹是八卦，這世界是如此清新美麗，你們嚇不倒我的。

　　當初是誰提供的小道消息？誰？誰？快自己站出來！究竟那時說的是寫怪怪大叔故事《天盧風雲》的飛凌？是寫無辜美少女《精炎戰記》的天狗月炎？還是寫妖有了人性《都市妖奇談》的可蕊？現在已經忘的差不多了。

　　飛凌、天狗月炎、可蕊三位女作者的文筆，真的都是非同凡響。天廬風雲是引領一時風騷的幽默大作，怪怪大叔和迷糊美少女的故事令人無限懷念，那可是當時罕見的不倫之戀啊，呃，不小心說了出來。都市妖奇談我幫頂過。依稀記得，後來精炎戰記女主角在感情上的猶豫，曾引起了一場男與女的大戰，還特地親赴戰場去觀戰。

　　時間沖淡了記憶，已經忘了，今何在的《悟空傳》究竟在寫些什麼？所以又去翻了一下。今何在是一位出色的作者，他喜歡用富有渲染力的筆法，來描寫宿命，描寫威權壓迫下徒勞無功的抗爭。

　　命運、看不見的命運、摸不著的命運！主宰了人生那至高無上的權威！個人渺小的意志真的能與之對抗嗎？

　　今何在於悟空傳裏力圖去塑造一種悲切的情感，一種洞徹世情的無奈與悲壯，來激起人們胸中澎湃的憤然。從筆法章句、從主題表達、從隱喻意象、從故事趣味性各方來說，悟空傳可說是今何在成就最高的作品。但與其說這是今何在的成就，不如說這是從星爺那得到的某種啟發。

　　電影畫面上，那一幕恆久深銘我心：

　　扛著金棍，大聖冽嘴笑著，在無聲地蒼涼悽愴歌聲中，落寞地身影決然地向著夕陽的方向一路一搖一擺的行去。

　　沒有人知道他眼角曾流下過一滴眼淚。

　　是啊！那人的樣子好醜啊。

　　撲面的寒風帶著冷意，她眷戀地縮在他溫暖的懷抱裏有些迷惑地說著。

　　黃沙漫天，黑風蓋地，無情地沙塵掩去了蹣跚的足印，掩不去一滴清澈的淚珠濕潤塵土的痕跡。

　　我的意中人是個蓋世英雄，有一天他會踩著七色的雲彩來娶我……

　　怎麼能忘了星爺的大話西游？幾位沒心沒肺的大男人看到這一幕時全都哭了出來。

　　話又說回來，今何在盡力寫出自己風格的悟空傳，這才是讓人贊賞的地方。而今何在於《若星漢天空下》，則嚐試著震撼性寫法，盡力去寫出一卷波瀾壯闊的史詩故事。故事是成功的，但卻讓人補捉到今何在於主題的表達上，隱隱出現了一絲未盡的迷失。當然，這是我個人的看法，別人不見得同意，對於抱持著某種創作理念的作者，我有我不同的意見標準。

　　究竟何者才是正確的方向與道路，頗令人深思。

　　hilton當年寫《燕原記事》，一般說的是外傳秘魔森林這一部，hilton後來改名為chairyuan，已經很久沒有消息了。去年年底久未聯繫的一位文友來信，信中告知了一則車禍新聞：

　　袁曉東，1971年生，北京人，清華大學應用物理系的九二屆畢業生。1997年，袁曉東來到了美國，成為一名軟件工程師，並在2004年至2005年擔任當地校友會主席職務。2005年9月底在美車禍墜谷身亡。由於和chairyuan本名同名，不知是否為同一位？很令人難受的一則新聞。

　　網龍的《網絡騎士》，這是網上很早的一部中文黑客小說，不過同時也兼具了都市冒險的特色。網龍的寫法，讓劇情顯得很緊湊，形成一股凝聚的張力，這是他的長處。後來搞怪寫了《心靈黑客》，將黑客思維導向心靈控制，算是另一種思維方向的突破。

　　LQY的《大宇宙戰爭年代誌》是一大星際巨著，讀來氣度恢宏，很有一種波瀾壯闊的壯美歷史感。在大宇宙戰爭年代誌裏，LQY寫下了官場的黑暗，他識透了官僚的無能，看穿了權力的腐敗，還有那身為砲灰的無奈。

　　在我的眼中，其這LQY本書的格局浩大深博，比之田中芳樹也只能說各有千秋。也許，LQY稍遜一籌的地方，是田中芳樹那善於適時營造趣味性，以誘惑讀者的寫作語法吧。

　　mayasoo的《銀河新世紀》，則是另一套令人仰視的星際大作，mayasoo嚐試著建構星際時代宇宙戰爭的合理戰爭模式，同樣是一部可比田中大神《銀河英雄傳說》的作品。玉風令的《銀河勇者》很遺憾碰巧沒看。

　　楊叛寫的《北京戰爭》似乎是被勒令歇業了。不過楊叛還有一些不錯的文如《簡單武俠》、《小兵物語》可看。楊叛很早就意識到，在敘述上力求回歸本來面目的寫法，在雲淡風輕中帶著一絲冷冽，在風急雲湧處澎湃著激情，很讓人欣賞。

　　有時楊叛會嚐試，以他強烈的思想觀點來表達主題，所以作品中常帶著一絲未盡的餘味，初看有些悠然，但細看時卻又感覺有些著相。很難說的清的感覺。

　　記得燕壘生和我同齡，年過三十的人，走過風風雨雨的衝動歲月，對人生的看法逐漸有了某些歷練得來的體悟。燕壘生一隻筆寫出《天行健》，凝練而厚重的筆法，寫的是徬徨與掙扎，寫的是殘酷與悲哀，那是血與火之卷，也是人性的試煉之卷。很有些令人壓抑難受的氣息，這是部很深沉的作品，令人無法不掩卷動容。

　　渾厚的文風，常源於築字踏實。這通常是因為作者對社會的觀察，對人生三省其思而來。能將眼光放的更高、更遠、看的更透，下筆時越是不敢掉以輕心，而後才能一步步的凝成一股磅礡的氣魄，讓文字綻放出輝煌的光采。

　　Slime寫《精界轉生》，是相對優雅恬淡的一部作品。為了解放精靈之繭，少年和少女踏上了旅程。在精界轉生文中，Slime創作了大量清新的詩歌，將讀者引向一個遠離塵世的超然世界。後來風的印跡寫《封印》，則寫出了成長過程的喜悅與離別的傷感。

　　這兩本文風清新的好作品，都是側重了從旅途游歷，來描寫人生成長的領悟，很有種別出心裁的旅人風味。月雨的《天人》也是深具旅人風格的一本書，並且很有自然保育的概念。

　　不得不數落一下海龜的《月落》。

　　月落是什麼？是迷，一切都是迷！一位來自東方的穆，究竟是男是女？是迷，一切都是迷！穆的過去似乎是一位權傾天下的智囊人物，詐死來到西方，為什麼一定要到西方？難道不可以去南方？北方？是迷，一切都是迷！東方的兵法之道，似乎在西方無往不利，穆真的可以憑此橫行天下而無阻嗎？是迷，一切都是迷！

　　海龜為什麼難產？是迷，一切都是迷！

　　同樣由東方來到西方的還有鬼域的《東方傳說》。不過鬼域顯然是個老實人，在西方混得不像海龜那般撲朔迷離，卻也混出了一方地盤。為人所詬病的是鬼域出文的速度，很明顯，被傳染了月落不全症候群。

　　雪飛寫《星月傳說》，從大破滅的設定開始寫。雪飛運筆的風格嚴格說來還有些青澀，雖然和路西法有些相似，卻也有著自己獨特的一面，沒寫完蠻可惜的，這部作品算是學院魔幻風的一部作品。以星月為名的，還有部紫吟月的《星月物語》，不過內容已失去印象。

　　講到物語，就想到落葉的《創世物語》，落葉用辭優美，情節描述相對流暢，可算是學院夢幻風的逸品之作。

　　學院風，江南寫《此間的少年》可謂學院言情風的代表之一，文中角色名和金庸筆下群俠雷同，江南行文描寫細膩，語句考究，勾起了很多人大學時代的浪漫回憶。可惜我對學院生活沒什麼太大的興趣。倒是江南、今何在等幾位作者組成的《九州》創作系列，頗令人眼前一亮。

　　江南的評文也是一絕，讀後常予人驚豔之感。

　　白鳥的《學園物語》出文的時間比較靠後，但這部作品可算是學院優雅風的一部幻想大作。白鳥的寫作風格，有點偏向耽美風，幸好這部作品並沒有ＢＬ的描寫，要不我肯定看不下去。

　　紗枷的《自由道標》則是讓人印象深刻的作品，在角色描寫上很下功夫。為了寫主角的博學，沙枷曾很花了番功夫去找資料。

　　《七武士》是阿丸文字實驗的一部作品，這一部《七武士》歸類為地城的經典，一直以為這部作品的結局只能到回收站去找，幸好阿丸後來終於還是偷偷寫了終章，還美其名為與風姿一同完結，一舉擺脫了眾人的鄙視。

　　TomShi還為阿丸專門寫了七武士的精彩評論。

　　想起了一部早期的作品，Carfiled《盜賊物語》。一位生性散漫的盜賊紹重，陰差陽錯的竟然成為各國通緝的大盜，從而開始了他的白兔傳說。這作品剛開始發帖的時候，作者同樣有些散漫，文中有不少筆誤，不過角色命名很有創意，盜賊物語也是遊記風格的作品。

　　眠鬼的《盜賊手札》則是早期玄幻類中，一個精彩的創意，讓人印象深刻。一個小盜賊居然等同於魔王的存在？可惜的是這部作品雖然選材良好，卻缺乏了相對嚴謹的設定，以致於情節上逐漸落入窠臼，一個缺乏平衡感的世界，使得劇情一路傾斜，感覺有些可惜了。

　　對盜賊情有獨鐘的還有木材的《賊難自禁》。這本書開篇就寫了一段盜賊語錄和感悟，讓人驚嘆盜賊職業原來竟是如此偉大，而後對比於主角出場時的平凡，更是使人生出好奇，平凡如何創造傳奇？賊難自禁中，有許多戲劇性的轉折之處，雖然筆法還不夠圓融，敘述也略嫌瑣碎，創意卻讓人欣賞。

　　回到游記風格還有一部tavid的《硬漢》，硬漢和後來寫《獸人帝國》的比格騎士一樣，自從說要出書後再無下文。硬漢的特色風格，全在於出人意料的設定。小村內極其搞笑的奇人異事，常讓人忍俊不住的笑出聲來。閒話一句，大牛和黑貓這一對情侶，是我最喜愛人物之一的一對。

　　而比格騎士的獸人帝國，則是網上少數以狼騎士為主角的經典故事，也因為這一篇，後來又引出了靜官寫出了《獸血沸騰》。

　　靜官的《獸血沸騰》俗中藏雅，蘊深意於淺白之中，靜官這滾刀貨在趣味性的安排上，可謂披荊斬棘的闖出了一片遼闊的天地，獨創了一門濃濃獸血風的比蒙語系。

　　靜官不是一流的寫手，他是一流的舞台指揮，在角色人力的調度上有條不紊，演繹出一場豪華的比蒙大祭典。瘋狂、血腥、癡愚、暴笑，在酣笑中流淌著淚水，這是靜官。讓人在在他的比蒙語言中，聯想到相聲前輩一抖四、五個包袱接連而來的趣味。

　　趣味性，一個故事中，最能令讀者像毒品般上癮的上乘手法。倘若能寓諷刺於娛樂之中，對作者而言，便如同登臨大道般，離大成境界已然不遠。

　　不過什麼是趣味性？這似乎又是個迷？

　　天照幸運寫《聖魔帝》，有著永野護《五星物語》的一絲影子。這本書我沒能看下去，只能說，天照的布局拉的太開太大，有些細節照顧起來並不容易。同樣沒看完的還有百里蕪虛的《世界》，歐洲篇、印度篇、日本篇、中國篇，一個布局宏大的架構，一場驚天的大陰謀。

　　說到設定，便想起了夜摩的《騎士的戰爭》，這是一部架構嚴謹，而又設定平衡的作品，雖然結局寫的有些偏弱。夜摩用辭頗為華麗優雅，情節進行流暢，傷亡人數慘重。以死傷人數而言，這可算的上是早期殺人盈野的大作。

　　rly的《神魔記事》可能有些人都記不起來了。佩卿小鏡盟永世，撫卿小鏡難舍情，碎卿小鏡心先碎，還卿小鏡星淚流。

　　神魔記事從從星沉泣夜開始，我很喜歡鶴舞香蘭這一篇，也說不上為什麼。或許因為這一篇寫出了極為精彩出眾的對手戲，純就個人的觀感。當時只有一個印象，rly應該認真些來寫絕句律詩才對！

　　一個極有想像空間的奇異世界，winter的《太古的盟約》，梁圖真體內獸血的沸騰，使他從太古麒麟王里米特的覺醒開始，一步步披露了一個不為人知的太古強者的世界。

　　也因冬天這部作品的歇火，意外的讓另一位優秀的作者上了火線，在經受無情催殘後，既而開創了一系列天馬行空的傳奇故事，從此思路靈感有如噴發的火山，一發不可收拾。

　　後來霧草寫《戰魂－海臨天空》，寫的則是擁有北歐狂戰士血統的故事。和獸族相對的是血族秘黨，涉江用言情的文字寫《流血的銀河》，寫出一個蕩氣迴腸的日行者。

　　孔雀高飛的《青蝠酒吧》和可蕊的《都市妖奇談》，寫的都是都市風格的妖魔文精品，最使人噴飯的一幕，出現在當都市妖闖入了青蝠酒吧之中。雖然說在言情類的實體小說裏，一向最不缺這一類的作品，但青蝠酒吧、都市妖奇談、流血的銀河，仍可說是讓人眼前一亮的精品。

　　若說可蕊的都市妖屬於現代都市風，那麼樹下野狐的搜神記便屬於古代傳奇風。記得樹下野狐初寫《搜神記》時，原本沒打算寫那麼長的，或許是因為後來出版的關係，讓野狐改變了寫作計畫。

　　搜神記與其說是玄幻小說，不如說是本披了玄幻外皮的言情小說，儘管他的玄幻之處也寫的精彩。細觀狐貍安排他劇情的走向，便可發現，其實樹下野狐全靠淒美惟情的情感脈絡，在推動他的故事情節。

　　搜神記裏從來不乏懸念和衝突的劇情，但是懸念太多，則容易造成作者自己的盲點，一旦忘了及時處理，那麼這懸念就難免成為雞肋的命運。以後來煙雨江南寫《褻瀆》舉例而言，坑挖的太多其實並非好事，徒然分散了劇情焦點與張力。

　　那些及時處理好的，是坑，那些處理不當甚至忘了處理的，是傷。

　　依個人的看法，挖坑的藝術，最好是埋伏在三言兩語的閒筆之中。孫武十三篇說要難知如陰，動如雷霆。在看似輕描淡寫的過場，全然不帶一絲煙火殺機的挖坑。天邊有月如霜，地上好風如水，正是一片閒情逸趣好風光，誰知其後卻是鏗然一葉，黯黯夢雲驚斷。這例子在坑之藝術中從閒情隨筆而來。

　　除了懸念外，節奏與趣味性，是小說故事中，最能吸引人的兩大微妙之處。說白一點，一本小說暢銷與否，這些因素相對重要。

　　有一段時間，〈鮮網〉、〈幻劍〉與〈龍空〉坐館花魁的冠冕稱號，分別落在手槍的《天魔神譚》、讀書之人的《迷失大陸》與天罪的《幻想異聞錄》身上。

　　手槍開創了幻獸系統的神奇概念，還有那特色鮮明的銀月惡魔與死神小隊。

　　嚴格說來，手槍的文戲與感情戲其實並不出色，但他卻很懂得適當的安排故事的趣味性，以補足這相對的遺憾。可惜的是天魔這本書一開始就沒有規劃好藍圖，全靠手槍逐漸進步的敘事技巧補救，然而不懂的及時下車，這是手槍最大的敗筆。

　　前幾天曾回帖yhntgb，談及有個天大的陷阱，是無數作者明明看見，卻又忍不住會陷入其中。不懂得到站及時下車，就是作者寫作時最大的陷阱。yhntgb反問，那麼過早下車的作者又如何？

　　這也是個好問題，過與不及都是相對的遺憾。

　　作者過早下車，給人帶來了意猶未盡的缺憾感，但不足的部分可以慢慢添加，這還容易於日後補救。而作者為了銀兩，多碼兩個字本來無可厚非。但許多的作者為求灌水，卻稀釋了原本好不容易才凝聚的劇情張力，以致於後文每況愈下，品質一卷不如一卷，直到讀者生出怨念。

　　都已過了站點太遠，卻還捨不得下車，難免一路開往冰天雪地的西伯利亞。

　　長篇並沒有錯，但經驗告訴了我們，寫長篇主要依靠的是完整的故事架構。許多作者為求多寫些字數，在主線的劇情中橫生枝節，平白穿插了許多無關緊要的累贅描述。很多讀者的耐心則相對有限，當讀者們望眼欲穿的期待盼望著，卻一直得不到作者的救贖，最後終於導致了精神上的焦慮疲乏，繼而生出失望之感。就長遠利益來看，這對作者的口碑而言，並不是什麼好事。

　　讀書之人寫《迷失大陸》，是當時作品中少見的奇幻原味，包括讀書之人後來的《死靈法師》。說起來，讀書之人在寫迷失大陸的前面幾章時，還沒完全進入狀況。一直等到幾個主要角色湊到一塊了，劇情展開後才人物刻畫整個生動起來。

　　看迷失大陸，很難不讓人聯想到龍槍，也很難不讓人想到雷斯林，但是讀書之人以自己的方式，寫出了屬於他筆下角色人物的徬徨與迷失。

　　或者應該這麼說，迷失大陸裏的幾位主要角色，都描寫出了極具內心掙扎的特色。於是當讀書之人將聚燈光的焦點打在人物臉上時，便彷彿使人看見了劇中人物那生動的表情，很難不被帶入劇情所營造的緊張感之中。

　　如果說出色的背景描寫，能引人入勝彷彿身歷其境，那麼成功的創造出一位出色的人物，則是作品中，最能令人印象深刻的立體化元素。

　　天罪的《幻想異聞錄》說起來，帶著些許日漫風格的味道，如果說迷失大陸讓人想起龍槍，那麼幻想異聞錄則令人想起羅德島戰記。而當初天罪審稿、光一主筆的《龍之魔導師》則讓人想起了勇者鬥惡龍，雖然光一的龍之魔導師事實上強悍過惡龍。

　　賈詡的《光明與黑暗》以大量回憶的方式來描寫，同樣帶有些羅德島戰記的味道。《命運狂想曲》則是賈詡兩本書裏，相對比較出色的作品，

　　無可否認，來自成長時期漫畫與電玩的經驗，常是創作者寫作時無意識攫取的養分。

　　諸如博德之門、暗黑破壞神、地城守護者、英雄無敵，一直到魔獸爭霸等等，其設定都已趨於平衡穩定，相對很容易上手。而泛RPG模式的主線支線攻略圖，則無論是在作者描寫上，或讀者閱讀過程時，都相對容易進入狀況。

　　同樣的也有部分的作者，取材經驗則趨近於從電影影片中得到的靈感。這其中，或許與作者生活成長背景不無關連。受限於年齡與生活環境，許多作者並沒有太多的人生閱歷，於是書藉、漫畫、電影、遊戲，便成為生活中最容易接觸的題材來源。

　　手槍有一部網上很少流傳的《太乙戰記》１＆２，是很不錯的網游小品。

　　網遊類作品的出現，不過短短二、三年，一夜間如雨後春筍般的相繼出現，在極短的時間內崛起，並迅速的成為一股重要而不可忽視的勢力。感覺就像突如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。

　　其中雖然是精品無數，但很可惜的，許多作者並未能堅持下來，反而是在時間的長河中逐漸沉沒，甚至被人遺忘。

　　曾經一次和幾位朋友共同探討過，為何網遊類的創作迅速紅火的原因，或許是正好恰逢ＯＮＬＩＮＥ遊戲當道的時機，或許是因為網遊規則自由，作者愛怎麼設定就怎麼設定，當然更或許是其它原因，網遊故事就這麼的發展了起來！

　　早期網游的精品，有天使的十二音階寫《游戲狂想曲》、左右仙人掌的《起點》、傲無常的《女媧界》。wing7116的《時幻大陸》很可惜沒寫完。 close.ads寫電子競技星際爭霸的《和平年代》《戰爭年代》，開玩笑的《網游之格鬥戰無不勝》。開玩笑後還又寫了《無敵幸運星》。這兩位作者似乎是同學的樣子。

　　close.ads的星際第三部曲《星皇爭霸》還沒看，再另外找時間看。

　　運動競技類印象最深的是千豬的《虎豹豺狼鯊游記》，然後是瘋狂流氓的《兇獸足球》，這兩本都非常喜愛。林海聽濤寫完了兩部長篇大作《我踢球你在意嗎》《我們是冠軍》，有蛤蟆在催書，無須我們費心。

　　貌似高手的《遺忘國度》還不錯，前一段時間，曾在說頻幫頂了幾張《欲龍》的票，不過，這一部似乎是掛點了，呵～。倒是九宵環佩的網游大唐很有趣。網游類的作品同質性太高，不容易出現予人長久印象深刻的作品，寫網游的作者要自己注意。

　　Ｘ的《夢幻魔界王》和九鬼的《仇鬼豪戰錄》，都寫出了全新的視角，讓人非常意外。夢幻魔界王可說是網游小說最早的先驅，文中二路分兵，劇情同時在虛擬和現實中穿插進行。

　　靠，都成了一隻變形蟲那還有前途嗎？

　　呃！對於後來寫《變形蟲戰記》的愛飄而言，顯然是有的，看來某人似乎一次得罪了Ｘ和愛飄兩個人！還是快快逃走吧。

　　同時兩線作戰的，還有雲的《光闇敘事曲》，光皇闇帝現世，各領一方風騷。前幾天0919那天，雲短暫的貼出光闇敘事曲幾百字的短文：白色的光、黑色的芒相互咆哮，看來，大陸己經和平太久了，久到都忘了這對除了殺還是殺的殺星。然後，然後又沒有了，大家繼續鄙視雲！

　　繼續二路分兵的，還有我是一隻貓寫的是《光闇之歌》，兩個身世背景八輩子搭不著的少年，竟然走到了一塊去。友情，真的能在現實環境的衝擊下，撐得住考驗嗎？不能不說，光闇之歌的寫作語言，有著大唐雙龍的一些影子。

　　呃，思維又開小差了。拉回來！繼續談《仇鬼豪戰錄》。這同樣是一部經典。

　　在仇鬼豪戰錄中，九鬼一開始就把主角寫成一具死去的屍體，等等，讓我再靠一下！屍體？靠！有人這麼寫的嗎？但這具屍體不但是本書的男主角，同時也是本書最大的懸念。他究竟是獨眼？還是聖御林昆？或者只是一絲什麼都不是的游魂？

　　從一具屍體的眼中，看整個世界，很讓人毛骨悚然，卻也頗讓人興緻盎然。據我所知，網上有這種詭異愛好的作者不在少數，但這裡面有這種火候與功力的作者，似乎不過是一隻手便數的過來……這……究竟是誰呢？呃，這絕對是思路的誤導，只是隨便說說而已。

　　好書予人深思。生命的本質究竟為何？靈魂和軀體之間，又有什麼樣的關聯？正義與邪惡之間，難道只有簡單的對與錯？當死去的英雄，成為一具活動的僵屍，人們又該如何面對？當所有的人都認定，你曾經輝煌的存在，卻忽然又發現，原來那只是一場美麗的誤會，那麼存在還有什麼價值？

　　我從獨眼鬼熊之卷讀到破碎的正義之卷，再從獨眼旗之卷讀到幽明斷絕之卷，這本書使人對自己的創意感到沮喪。仇鬼這本書，在最後一頁，出現了超越了現實存在的夢幻畫面，一個令人無限意外的句點。

　　醉蝠的《亡靈之眼》同樣是從一位亡靈的眼中，來觀察與探索世界。書中充滿著思辯的對話，雖然感覺有些矯揉造作，卻也不無予人深思之處。隨著亡靈歌舞團的成員不斷的擴大，劇情也逐漸邁向高潮，醉蝠的作品我很期待這一本。

　　桃次郎寫殘酷的童話《傾城戰記》《卡卡》，很複雜的作品，思想很複雜的作者，複雜ｘ複雜等於看了頭痛。

　　一個動蕩的風雲時代，一位覺者成長的經歷，構成了《烏衣暗行錄》的出現。孑立烏衣揉合了魔法、道術、武學，引用了不少從神話中汲取的體系，創造了一個風格嚴謹的背景設定。

　　世間滔滔，濁流合污，烏衣一襲，遺世獨立。

　　烏衣在文化上有著深厚的學識底蘊，這是旁人難以企及的優勢，烏衣的評文也是好評。

　　如果說烏衣的黑，是一種滄浪濯足的遺世獨立，那麼圖清風一夜白髮的白，則是不破情關的極情之道。默雨，《涅盤傳說》，好書啊，不敢評。設定上以大破滅後的第六紀文明來著手，只能說默雨企圖融合多方設定於一爐。

　　對默雨說一句題外話，力分則散，力聚凝焦，這也是取捨之道。

　　魏岳遠在靜官之前就開創了很異類的山賊土匪經典，一部《魚龍變》讓山賊翻身當家做主人，當官不為民做主，不如回家吃白薯。想不到水滸梁山的匪氣，時至今日還能掀起一番風浪，果然是大河向東流，天上的星星參北斗。說到水滸山賊，黑肚皮這兩天寫了《時遷的故事》，不過我最喜歡的還是流氓神拳魯大師，還有那浪子神拳燕小乙也不錯。

　　魚龍變早先一直沒看，似乎是到了說頻之後才開始認真的看，卻只看到了前面七集，然後就開始了漫長的焦心等待，無常老魏的人品似乎不比某人好上多少！

　　冷鑽寫《赫氏門徒》，一開始整個架構並不明朗，以致於從整體開展的劇情轉折來仔細審視時，讓人有些不順暢的感覺。但冷鑽的筆力描寫可算是強悍。靠著言情的筆法，細膩的情節，惹人愛憐的幾位女性角色，寫出了豐富的趣味性，吊住了一幫學院書迷的胃口。雖然架構不夠完整，但靠著頗為可觀的趣味性，仍然紅了半邊天。

　　另外的半邊天則是老豬寫的《紫川》，說實在的，我始終認為紫川開篇寫的爛透了！

　　刻意描寫的權利、陰謀、愛情？幽默？不，一開始只看到三流的喜劇演員在演搞笑，缺乏靈魂的角色搞笑讓人味同嚼蠟。但紫川後面的發展卻又意外的經典極了，浪子回頭，果真金不換耶？

　　紫川的戰事描寫或許不錯，但它真正精彩的地方，卻要從老豬終於正視他筆下的人物開始。當劇情凝聚起張力，角色因彼此的利害關係衝突，而自然的流露出情感，老豬的人物因此活了。

　　人物活了，紫川才真正蛻變成一部讓人難捨的紫川。

　　另外，暗黑之川除精闢的評論外，也寫了一些同人篇，其中一篇《紫川同人小說》短篇（謀大逆紫川秀行刺，驚天人魔神王揚威），很搞笑的結局。

　　說到人物活了，又想起了明寐的《異人傲世錄》。異人一開篇的俗套，很難讓人與它後面的越來越經典的場面描寫連想到一塊去，可見明寐在長年不輟的寫作中，熔煉出卓然出色的筆法。當明寐描寫到菲榭特死去的那一刻，我不禁眼眶都濕潤了。

　　後來弦歌雅意寫《星空倒影》，則是不輸異人的大氣魄經典。或許是因為弦歌雅意冒險的採用實驗性寫法，許多讀者還未及進入那令人驚心動魄的大時代格局，便已退出離開。這是一部掌聲與成就不成正比的好書。一句話，我十分欣賞星空倒影這本書。

　　再回頭來談猛虎寫《猛虎王朝》，一開始大小眼的丹西還無法讓人感受到他的魅力，但自角鬥場逃出之後，這本書便如猛虎下山般，開始張揚著一股厲烈噬人的氣勢。無論是要塞攻防戰、騎兵閃擊戰、兵種互剋戰、水道河面戰等等，無一不是看的令人瞠目結舌、眼花瞭亂，而檯面下的政治角力，多線交錯的鬥智鬥狠，更使人對於即將發生的劇情，生出了撲朔迷離之感。

　　大陸爭霸史，劫後孤臣淚，戰火中交織著血和淚，比的就是看誰死的多、死的慘、死的悲壯。

　　『生命與靈魂的榮耀，凝成血色水仙之徽！』這是我給新月《泰坦穹蒼下》的評言。新月在大局觀的描寫上條然有序，場面調度浩大而不致於混亂。不得不承認，新月筆下的水仙之徽，成就了一個鐵血家族的傳奇。

　　閒話一句，其實我一直很想看新月寫泰坦的殺手外傳，那位無名的殺手，奧斯卡被留在獄中的導師。

　　瑞根的《江山美人志》布局宏大，但缺失恰巧也在這布局宏大之中。太極拳要訣為先求開展，後求緊湊，開閤之間，動靜相應。瑞根這部江山開展是開展了，緊湊卻嫌不足，越寫越長的結果，就是有些劇情鞭長莫及了。相對於新月，這是瑞根要注意的地方。

　　兵陣書中寫著常山之蛇要首尾呼應方能貫穿一氣，這道理瑞根一定懂，捨得與捨不得之間，換了是我也同樣難作決定。江山這書已到了收官的局面，便看瑞根在《魔運蒼茫》的表現了。

　　大陸爭霸從來不缺優秀作品，血色紋章的《天龍王》、夏商的《魔染夢土》、俞今的《裸蘭》等等，但除了血色紋章，多數都難逃虎頭蛇尾的評價，不過天龍王從學院搞笑轉變成大路爭霸，再轉變成遊俠風格，也頗令人無語，可算敗筆。

　　傭兵之王艾米和他的夥伴之間的故事，則是異軍突起的大陸之霸。

　　說不得大師在《傭兵天下》裏面，創造了幾位經典的人物，除了人、龍、神幾位主角外，艾米身邊的其他人，也都各有其主要的性情特徵。由人物性格來推動劇情，再從劇情來培養人物性格。駕馭自如的筆法，說不得大師果然是位優秀的說書人。一把蜥蝪乾，買下了神聖巨龍的使喚權，這筆買賣不虧。

　　意者的《不會魔法的魔法師》，走的是能量法則的路線，憑著一把永生劍，迴避了繁複的設定問題，但這並非意者不用心，反而該說意者懂的避開不拿手的領域，從自己擅長的部分來創作一個故事。

　　網絡騎士寫《我是大法師》，是更進一步，將意淫的ＹＹ模式發揮到了極點，以致於引起許多負面評價。而眾多吳來大法師的Fans們則是極力護駕，溢美之詞不絕如縷。大家在空中交火，形成一場不小的風暴，並在後來甚至引出了某小黑Ttrce的《開朗少年姦淫記之異界一支槍》的人氣實驗。

　　記得當時一篇碧綠海發起的帖子，有許多作者跳出來紛紛發言，邪月、青蛙、Ｘ、foxflame、百里、魏岳等人的發言，我至今都還隱約有些印象。

　　其實，許多負面的評價，一開始通常並非針對作者而來，而是對某些不負責的評論者的駁斥。原本作者自己寫爽，那是無可非議的事情，但一部作品放在網絡上開放閱讀，則因讀者閱歷各有異同，自然會出現許多不和諧的聲音。

　　這原本是對事不對人，但當部分的評者發言過當涉及人身，而部分的Fans們，又無法容忍旁人輕蔑自己的偶像時，發言反擊便趨於尖銳刻薄，火力交鋒之下這便讓人不無遺憾。

　　良藥苦口，忠言逆耳。這句話也不知流傳了多久，到今天仍然精闢並且警世。

　　早些年寫評文，多半是大家為了交流意見，所以務求分析切中要害，純粹對作品提出自己一些相對看法，彼此在切磋砥礪中互求更進一步的跨越。

　　後來寫評、回意見帖，則經常是熱臉貼人冷屁股。所以很長一段時間，不再寫評論意見。

　　其實也不是不明白，部分還在創作路上摸索的作者缺乏主見，因聽多了旁人給的評論意見，不知道該何去何從，反而造成作者自個兒認知上的混亂。而部分極有定見的作者，又習慣只聽書迷們說的好話，神經上的麻木，讓人難以仔細去傾聽不同的聲音。

　　再看小鱉和富力士發表意見，都盡量挑出作者的長處來談，於是慢慢的，偶爾才又寫的一些書評也就相對溫和了許多。也因此在說頻幫金尋者整理《大唐行鑣》的人物誌和刀劍篇時，也僅僅只間中短評了幾句。

　　看金尋者的《大唐行鑣》，純粹就是圖一個痛快。

　　大唐行鑣這本書的風格結構有些像七俠五義，卻更是酣暢淋漓。于東樓的《短刀行》寫廚師小四在莫名其妙中，被人改頭換面成為一名公子刀客，金尋者則乾脆讓老彭醉心於廚藝，寫出了一位不善言辭，胸中藏著大是大非的刀客廚師。

　　鴛鴦離手刀的原型，似乎來自於電影《雙旗鎮刀客》，影片中孩哥雙刀離手，在漫天黃沙中，成就了一幕極其經典的畫面。

　　《誰主沉浮》可算是一部讓人有些意外的作品，紅色哥薩克以八荒傅的三位堂兄弟作為主線，劇情一分為三穿插進行。而後從江湖到朝廷，或許是巧合，間中我隱約看到了些雲中岳和司馬紫煙的脈絡痕跡。

　　很多人以為藍晶風流俊俏，這錯誤的印象或許來自於《魔法學徒》。

　　藍晶用了gotohu和血珊瑚三個筆名，他是少數寫出了純正歐洲中古世紀風的作者，無論是寫《魔盜》或者另一部《魔武士》這三部曲，但魔法學徒這本書可以當成藍晶體系的代表作。

　　從平凡到不平凡，我們看見了傳說中的人物，其實也就只是個平常人，在無可抗拒的命運之前，他同樣苦惱著、煩悶著、竊喜著。而究竟是什麼樣的因素，使得一位如同你我般相對平凡的人，成為一位超越了俗世者的存在，很值得深思。

　　藍晶最優秀的特點，在於他筆下所描寫的社會、背景、文化，人們可以一一考證出處，一個具體而微的時空並非全憑空捏造，在經過藍晶的巧手揉合之後，建構出帶有濃濃魔幻風格的寫實社會。藍晶同時懂得適當的穿插一些深富哲理的對話，這使得他作品的層次向上提升了不少高度。不過藍晶在情節分配上，有時則會出現輕重不均的狀況。

　　魔法學徒中出現了一代人妖恩萊科，而提到人妖就想到妖人。

　　妖人橫行的時代，從流浪的蛤蟆寫《天鵬縱橫》開始。不是說蛤蟆之前就沒有人寫妖，而是天鵬中出現了讓人耳目一新的妖王，橫行天下的鳥王之王，岳鵬，與他的七大聖兄弟。

　　妖，我最喜歡的就是妖了。

　　蘇大鬍子曾言，無竹使人俗，無妖令人獸？呃，我又記錯了嗎？

　　那算了，話不投機半句多，大家散伙了。

　　聽說妖有了人性該叫人妖，那麼人有了妖性又該是什麼？於是我看到了《天地戰魂》。時空的奧秘，也是蛤蟆極感興趣的作品，於是我又看到了《時空妖靈》。間中一本《魔幻星際》是蛤蟆突破思路的一個嚐試。為了檢驗自己，匿名開了網游《蜀山》，不過這種事，不少一線的作者都偷偷幹過。

　　說到星際，就不能不提風雨重的《王牌執照》。王牌中的王牌獨孤戰，這又是一個胖子，說書界百變小胖之名果然名不虛傳。王牌執照是早期少數以機甲為主題的大作，讓人想起了剛彈、福音、五星等大作。

　　後來的方想則以《師士傳說》雄起於青藍天際之間，隨後快樂甲蟲寫出《星之機甲》，這幾本書可謂機甲流的星海傳說。夜之痕的《星辰大海》創意非常好，描寫上卻有些混亂，或許是思路沒有理順的關係。

　　蛤蟆的蜀山網游，其時代背景放在魔幻星際的時代，從仙魔跨越到星際，可以明白，蛤蟆隱隱有建立一個多維度生態體系的企圖。但蛤蟆有一點不好，每次他開新坑，舊坑便隱約有草草收尾的趨勢。這習慣很壞，雖然木有入宮，但壞壞大大地有。

　　蕭潛寫了《縹緲之旅》《超級進化》，他和《天魔神譚》的手槍一樣，都是概念的開創者。蕭潛開創了修真系列的風潮，這位好脾氣的作者可不能得罪，說不定日後還有什麼地方得仰仗他呢。縹緲之旅的敘事很有種簡明暢快的節奏，轉折有趣而不令人厭煩，吸引了讀者落入其中，也讓無數作者陷入修真境界的惡夢中。

　　像鬼雨的《道緣儒仙》原來是好的，可惜敘述上控制不住邊際，落入尾大不掉的難題。在目前來看，寫《大亨傳說》的黯然銷魂正掌握了寫文的流暢節奏，但思路卻一直未見更大的突破，不過說不定那天黯然銷魂靈機一動，就蹦出了個有創意的想法也說不定。

　　老螃蟹寫《生之道》開篇讓人驚奇，可惜也是後半部把持不住，劇情張力不夠凝聚，反而顯得有些凌亂無緒，這幾乎是大部分作者的一大關卡。不過螃蟹在寫作上極為用心，新書《暗夜行者》頗令人期待。

　　狗狗執政官寫《紅塵仙劫》，在劇情慢慢開展後，轉折之間開始有些生硬，可見駕馭一個龐大的版圖真的並不容易。竹烏鴉寫《屠龍者》從中又找出了新意，可惜的是在仙道與政治之間游移不定，犯了和荊柯守同樣的毛病。

　　荊柯守的《戰國逆風記》反應呈兩極化，這無庸討論。但荊柯守的《風起紫羅峽‧風閑篇》堪稱奪人心神的極品。

　　風閑篇探討了一個難得的概念，用我的話來描述它：『何謂仙人？乃非人也！夏蟬飲露，不知有冬。流金剎那，曇夜芳華。人生百世，光陰一瞬。』可惜風閑篇後來走入一個困境，靈光乍現而沒，令人著實無語。

　　對於一位作者而言，用最通俗的文字來創造一個通俗的故事，才能面對最廣大的普羅市場。但部分的創作者，私心最想創作的，卻是一個遼闊高遠的文字夢想。通俗和理念，這二者並非無法調和，卻多半需要一個相對無憂的生活，或無視讀者反應的自信，這才容易實現。

　　在現實環境的壓力下，許多作者都難免搖擺不定，這是許多創作者共同面對的難題，也只能由作者自己做出去選擇，盡早做出決定也是好事。

　　前幾天回帖時寫了一段話：隨波逐流，演繹的是精采的故事，未嘗不能傾城；遺世獨立，追求的是雋永的意涵，或許能成經典。取捨要趁早，否則越是磋跎，越是難以解脫。

　　又是十三寫《亂世銅爐》，文字凝練，開篇鋪陳不疾不除緩緩而來，一身難得的大家氣派讓人激賞。只是節奏感有些不足，略缺了點驚心動魄的描寫。以今時今日讀者的閱讀習慣來看，這樣需要耐心等待劇情展開的書，是一大考驗，不過書寫的好就不怕考驗，因為口碑會累積。

　　從描寫黑暗法師邪惡王夏爾蒙的心路歷程開始，蕭鼎推出了《暗黑之路》，而《叛逆》寫的則是一位不受重視的王子，在命運女神面前奮力求生。雖然二者都夠深沉，卻也很人無比鬱悶，可沒想到的是他的《誅仙》更是使人鬱悶。

　　牛語者的《仙劍神曲》都出完了，蕭鼎卻還讓大家都吊在半空中不上不下的，委實當誅！不過前些日子蕭鼎燒了書，發奮力寫，希望能繼續看到精彩的後續！

　　勿用提筆寫《臨兵鬥者》《血夜鳳凰》《青衣法王》。勿用並非那種飛揚跳脫的作者，他的故事給人的感覺並不浮燥，在平淡的敘述中，寫出了不平淡的故事。只是勿用終究還是不夠沈穩，雖然多了幾分道氣，卻少了幾分厚重凝實。

　　話又說回來，對於一個想要引人入勝的故事而言，某些必要的趣味性仍然不可或缺。以此持平而論，勿用的臨兵，可說已經在盡力把持著那不容易的平衡之道！

　　我從小愛看司馬中原大叔寫的書《鄉野奇談》、《收鬼錄》、《狂風沙》等等每一本都不放過，大叔說過：「傳說，就是中國鄉野的童話」在這一片山水遼闊壯麗的黃土大地上，「晚上一燈如豆，風呼呼地吹著，到處都有鬼靈在跳舞。」

　　暗自想象著，曾經有無數的孩童，在夜風喧囂的深沈夜色裏，聚攏在堂屋前，從老人家刻意壓低的嗓音中，開始碰觸那無數代先輩口耳相傳的奇魅怪談，孩子們神情專注的傾聽，一個個眼睛裏充滿了好奇，時不時的揚起幾聲稚嫩的驚呼，和老人家開懷的暢笑。

　　這個社會基層的文化，或許，也就是這樣一代接著一代的延續了下來。

　　談到文化，就想到管平潮的《仙路煙塵》。

　　仙路煙塵這本書文風淡然恬適，我喜歡這題材，卻在連載之初，一度並不看好它，但是管平潮仍然堅持了下來，成功的讓大家的眼鏡掉了滿地。仙路的風格，很有明清章回小說的神韻，雖然主線單薄，但其中段落緩次相接、隨韻相連。書中幾位主要男女主角的互動，很讓人期待，不過戲份分配不太平均，這是稍嫌不足的地方。或者老管早已作出了取捨。

　　讀這故事就彷彿在小書舍茶館中，燃起一盆炭火，一邊烹煮著清茶，一邊聽茶博士閒話奇人逸事。雪霽天晴朗，梅香伴清韻，有些悠然。

　　Berserk.C的《魔界巡守日誌》是一部超現實風格的突出作品。現實生活中，潛藏著迷思與恐懼，一切的不可思議都在半夢半醒之間發生，讀來很有南柯一游的神韻，也有些像看達利的畫作。

　　文化錘鍊理性與風骨，與此相對的，是血液中，天然流淌的激情與憤慨。

　　血紅的崛起有些戲劇性，卻不讓人意外。血紅的文筆可以說出色。他一開始寫林克、寫流氓時，因題材選擇的原因，也曾經一度得到相對負面的評價，但血紅並未就此消沉，反而再接再厲寫出了《升龍道》、《神│魔》、《邪風曲》、《逆龍道》。

　　升龍道的人物創造極為出色，成功的創造出一位優雅、狡詐、陰險的黑道教父，也成功創造出一位堅持猥瑣之道的契科夫大人，當然還有其他許多角色。可惜的是升龍道後半部發展的有些失色，這兩天ＡＴ蒼穹的書評《在黑暗裏撒歡》極為精彩，便不多言。

　　三國，又見三國，有人愛不釋手，有人棄之如敝屣！

　　阿飛寫《三國游俠傳》，是早期的三國精品，就算放到今天來看，仍能與一眾三國寫手們一爭高下，但後來可能阿飛忙寫圍棋故事《周游記》，結果，我沒有看到結果。

　　《真髓》魔力的真髓從一個虛構的人物為命運掙扎開始，寫活了一齣亂世的悲歌。在那個兵荒馬亂的時代，人們該何去何從？人命被輕易的踐踏，世局如此悲涼無情，我彷彿真正看見了一個亂世。

　　不過真髓這本書中，有兩大敗筆，其一是部分的現代語詞出現，其二是部分人物近乎妖；而第二卷之後便讓人開始有些每況愈下的感覺，有些可惜。

　　e_mc2的《天變》寫的也個虛構的人物，其文風有種淡淡的幽默，評價也沒有什麼出奇之處，但這篇天變卻是三國類裏難得的好文，原因出在e_mc2隱藏了一些思維的線索在文字背後。或者說e_mc2是藉由一個虛構的人物，從他和時代的互動中，試圖去描繪歷史隱藏的另一面貌。

　　猛子寫的《大漢帝國風雲錄》，從另一個方向來開篇很讓人意外，細想下卻又感覺盡在情理之中。

　　猛子下筆從鮮卑開始著手，如同玩世紀帝國一般，歷史的迷霧不經意的揭開了一個角落。豹子李弘一躍而出踏上了歷史的舞台，成為影響漢末時局變幻莫測的風雲兒，時代造就英雄，英雄推動時代，那一場場的戮血殺搏，和暗地裏的政爭謀畫，蘊釀成巨大的風暴，推動了所有人的命運！

　　虛構與真實的題材，架空歷史那無限的可能性，常令人沉吟再三。明日的《大宋日月記》是一部顛覆之作，酒徒的《明》是一部激情之作，而阿越的《新宋》是一部理念之作。

　　大宋日月記寫出了一個頗為可觀的開篇，但劇情發展的過程，卻逐漸的跳脫了部分讀者的期待，只能說明日有著自己的主見。

　　明時代初期的構成，無一不是來自鐵與血，能在亂世中雄起的人物，無一不是一代人杰。朱元璋既殺敵人也殺恩人，坐上了龍椅他腰間的寶刀猶瀝著英雄之血。在動蕩之年過後，市井小民沒過上幾天的好日子，皇帝便為了皇權帝位的鞏固，迫不及待的大殺功臣，怎能使人不噤若寒蟬。

　　雖然創下一個穩定的政局，但朱元璋活著時每年都要死無數人，隨後燕王舉兵靖難，殺伐聲撼地再起，塵世間又造成多少流離失散？

　　酒徒寫了一位武安國回到大明。藉著武安國的努力，酒徒試著改變那個時代。但仔細的觀察，其實酒徒並未真正抽離自身，努力去還原當時時代的面貌，反而參雜了些個人主觀的情感去主導。

　　不過酒徒在情境上的描寫可算是成功的，酒徒偶有神來一筆，寫出了人生些許的無奈，便在這一絲無奈上，讓酒徒的《明》陡然升華了一個層次。

　　對於歷史架空部分的想法，明和新宋面臨的問題其實大同小異，我以新宋來談。

　　作為一位作者，無疑的，阿越有著他心中的理念，這點能從新宋的劇情發展模式看出來。一位現代歷史系學生，施施然走入汴京，走入北宋神宗的時代，憑著滿腔熱忱，矢志改變時代的未來。

　　北宋一隻蝴蝶搧動的翅膀，能不能在幾年間形成一股巨大的風暴？分析歷史的進程，常常發現，它始終在偶然與必然之間來回擺蕩。

　　阿越慧眼如炬，寫出了歷史偶然的可能性，但對大格局的歷史必然性，卻太過於理想化。每一種當世的思想主流，無一不是緊跟隨著時代的腳步演化而成，這其中必然有著社會上、中、下游各階層組成份子的共同參與。說難聽點，這是另一種從掌權階層到被統治者，全民參與的共犯結構。

　　換言之，這就像堆放極高的積木塔，每一根積木都互相牽制著另一根積木。

　　阿越欲以一己的行為，來形成一種思想的主流，去推動歷史那巨大的車輪。牽一髮而動全身，時勢潮流當然有可能改變，卻顯然非一蹴可及。雖然阿越嚐試從積木的最上端，皇權、士大夫這社會宰制力量來著手，但在那缺乏有效傳播手段的時代，不得不說無異於緣木求魚，更像是螳臂擋車。

　　或許阿越自己也明白這一點，只是他仍盡力去描述著一種精采的可能性，所以新宋才越見精采。
　
　　玄雨寫《夢幻空間》，則寫出了一套人氣小說的基礎模式，從玄雨之後，許多作者也同樣明白了這個模式，像雲天空、唐家三少等。不過玄雨寫作有他的著眼點，其套路從休閑的一面下手，對許多還未曾真正深刻接觸這複雜而深沉世界的青少年而言，玄雨等同為他們打開了一扇頗有認同感的想像的空間。

　　不能不說玄雨出色的想像力值得贊揚，只是後來玄雨寫《小兵傳奇》，雖然造成網友追捧的人氣現象，令無數寫手眼前一亮，開創了一條金光閃閃的碼字大道，卻也得到了最大的負面評價。無論如何，這都是作者的選擇，只要讀者喜歡就是好書，我們無須去強分優劣。

　　孫冰劍的《時空風雲錄》是部可惜的作品。

　　從《幸運魔劍士》、《網游之夢幻現實》到《邪神傳說》再到《混也是一種生活》，歷經大起大落網友質疑，雲天空始終沒放棄自己的堅持。一個人能天天打兩萬字打了兩年，這種毅力不是常人可以辦的到，雲天空的成功，有他努力的因素存在。

　　唐家三少相對年輕些，從《光之子》開始到《冰火魔廚》，已經寫了６部書。對於這樣的速度與賣座實力，只能說佩服，三少也是強人。

　　為追求賣座而寫，是許多作者面對人生的無奈，因為現實人生，沒有再次重來的機會。對於苦苦堅持理念的作者們，我們同樣為他們喝采。大家都為生存掙扎著，先能活下去再來談理想。

　　良好的維繫讀者的好奇心，也是一本小說暢銷的關鍵之一。

　　孫武寫兵法，開宗便言兵者為死生之地，始計於詭道。王積薪談圍棋十訣，棄子爭先，捨小就大，這是以棋道入兵道。嵇康目送歸鴻，手揮五弦，俯仰自得，遊心太玄，這是他的馭琴之道。而商場是人心與金錢廝殺的貪婪之地，這物欲橫流的世界裏，更見殺人不見血的商戰之道。

　　煙雨江南橫空破界而來，如石破天驚般出世，無數位面因此流離破滅。

　　綜觀《褻瀆》一書，對人性晦暗的一面的把握精確，可推論部分來自於煙雨江南本身學識的積累，與更多從商場上，那爾虞我詐、不見硝煙的殺戮戰場中觀察與歷練而來。

　　永遠不要想要滿足所有人，因為那不切實際。煙雨江南在寫褻瀆時，也無法完全囊括所有讀者群的喜愛，但是他寫出了口碑。就算不喜歡褻瀆的朋友，也不能完全否認這本書驚人的成積。

　　煙雨江南在寫作的整體過程中，無論在布局上的構思或深層主題的表達，都穩定的維持著相對嚴謹的質量，確立了一定的口碑，同時也擴大了些網文讀者群討論的層次。然後從褻瀆到《塵緣》仙俠作品，煙雨江南再次嚐試打破自己的極限，能否成功不知道，但是我們肯定他為文的態度，那是作者對超越自我的要求。

　　相對比數千年的文化傳承，人文世界中一片書海，令人仰視的大作可謂俯拾皆是，而網絡文學的出現不過幾年間，才正方興未艾之時。青山原無路，人走多了便成路，網絡文學同樣如此。道有相通，性有相合，我輩則以文心入道，看透人生，試著還他一個本來面目。

　　創作源於熱情，原本許多朋友出來寫寫，很單純為的是一個興趣理念，因此寫出了許多原創概念的優秀作品。但熱情不容易持久，當生活的壓力接踵而來，創作的夢想無以為繼，於是漸漸的先求只是混口飯吃，再來談理念。

　　青年學子一出社會，貧賤夫妻百事哀，沒錢過生活，每天籌措柴米油鹽，那還能顧及靈性？當文學盈利的商業模式興起，從另一方面來說，支持了許多作者繼續創作的夢想，有不少作者因此成為專職的網絡文學作家。

　　幾年下來，在無數優秀網絡作者的努力下，一位接一位的樹立起里程碑，慢慢將網絡文學推上了一個相對高度，讓後來的朋友不得不跟著往上爬。曾經滄海難為水，就讀者而言，當人們的眼界逐漸開闊，便再不能滿足原來的視野，於是作者們便也不得不跟著求新求變。

　　生於憂患，死於安樂，是人都有惰性，當人們失去了壓力時，通常伴隨而來也就跟著失去了動力。但人也有不服輸的脾氣，當看到別人成就一番榮耀，大丈夫應當如是的心態，多少也會油然而生。

　　觀察流行時尚，會發現中庸之道常被普羅大眾輕忽，只有尖銳的爭議，才能引爆話題引領潮流時尚。題材周而復始的重覆著基調，當代的主軸，往往只是過去的經典改換了現代的語辭語彙。

　　什麼叫做經典？能超越時空的延續存在，才成為一再被傳頌的經典。

　　時代在發展、在改變樣貌，作者的思維應當與時俱進，但有些基礎仍是恆久不變的。武者修習武術，經年累月的站樁紮馬、開筋溜腿、鯉挺弓腰、箭疾貓立，錘鍊的無一不是基礎再基礎的功架。寫文的基礎也在於語詞的運用、句子的組成、描述的形容、思維的表達，從實處寫到虛處，再從虛處寫回實處。就像繪畫的基礎從素描、速寫開始。

　　時間風化了砂礫，卻留下了寶石。魯迅先生亦曾言，不在沉默中爆發，便在沉默中滅亡。

　　原來，文者，亦死生之道矣。

　　貓言寫於　20060921~20061005　中秋前夕

附錄１：
《諸神夢夜曲》中提及的作者作品，大多以早期的名作為主，近期名作可參照《Ｙ血沸騰》一文。
如果有把誰給忘了，那一定不是俺的錯，網文書量實在大大了，一天多過一天！
下面是來不及重新翻閱再寫入上文的作品，寫評文也不輕鬆，重讀一本書和自由搏擊一樣的累人。

《磨劍錄》楚歌
《太平裂碑記》楚國
《死亡騎士》時間的守護者
《眠月魔情錄》confusa時之舞者
《西行戰記》《騎士的沙丘》文舟
《騎士風雲錄》（君與臣）大頭胖魚
《魔法騎士英雄傳說》寶劍鋒
《最強，我的名》logos
《聖騎士武》八爪章魚
《亂世激流》煮酒
《電子生涯》范含
《沒落的刀客》豬王
《魔師再現》陶王　←前１/２
《劍事紀奇》有幸
《浪子江湖》舒志琪
《雪地裏的龍》楊寒
《星空圓月錄》雅易安
《幻界神曲》李思遠
《楚氏春秋》寧致遠
《狼群》刺血
《四面牆》哥們儿
《終身制職業》流浪的軍刀
《蒼白的少年》《YY之王》撒冷
《唯心什造》天音絲縷
《重生傳說》周行文

貓言寫於～20061005中秋前夕

附錄２：

　　《長夜獨行》　　～貓言20060923

　　長夜獨行天地間，浮沉蒼茫立野原，
　　十年磨劍霜礪雪，一朝歌吟群山巔。

　　《枕紅樓》　　　～紀玄（貓言）20040203

　　濃情醉意飛花酒，素手調羹枕紅樓，
　　午夜盼君君不至，闌珊燭淚淚空流。

　　《紅塵無盡聲》　～石中精靈（貓言）20010426

　　一筆一字長白峰，一痕一畫峨嵋情，
　　吞吐大千胸中壑，起落紅塵無盡聲。
　　

附錄３：

　　《圍棋十訣》唐‧王積薪（亦有由宋人劉仲甫所著之說）

　　一．不得貪勝。二．入界宜緩。三．攻彼顧我。四．棄子爭先。五．捨小就大。
　　六．逢危須棄。七．慎勿輕速。八．動須相應。九．彼強自保。十．勢孤取和。

　　《圍棋十訣》，最早見載于南宋陳元靚《事林廣記》(標題為《象棋十訣》)，明劉仲達《鴻書》、《秋仙遺譜》、《石室仙機》等書。

附錄４：

　　SANJYSAN的《旅人之歌》我一直很喜歡，可惜這本書掛點了。一次意外的超自然相遇，讓他們一起回到了過去的歷史中，奇異的旅程就此開始了。彼此個性的差異，價值認知的距離，讓大家的互動起了微妙的變化。

　　在旅人之歌中，SANJYSAN採用了大量ＮＬＰ相關架構的描寫，NLP (Neuro-Linguistic Programming)神經語言程式學。

　　神經語言學的N代表了Neuro，指的是人類在用眼睛看、用耳朵聽、用身體去感覺、用舌頭去嚐，以及用鼻子去聞的過程中，發生在神經系統內的一些心理歷程───也就是我們在進行內在思考的過程中，以及在體驗外在世界的過程中所使用到的一些感覺。一切我們所瞭解的，以及我們描述為意識的事物，都是由這些神經系統的窗口進入到我們的大腦。

　　L代表Linguistic，指的是語言在我們與別人的溝通時，以及我們組織自己的思想時所扮演的角色。NLP幫助我們運用日常語言來做更好的思考，和做出更成功的行為。

　　P代表Programming，指的是我們可以用來設定我們本身思想行為程式的方式，就像電腦被設定程式去做某些特定的事情一樣。所以NLP所涵涉的是，透過五官來過濾我們對外界世界的經驗的方式，以及如何運用相同的內在感官，有意和無意地達成我們希望的結果的方式。

　　（ＮＬＰ，解釋摘錄自ＮＬＰ概論手冊）
《貓言補充》

　　鳳凰的《第七顆頭骨》我知道，因為我自己沒看，所以忘了他，抱歉，不過文友間評價良好。

　　necroman《槍‧血玫瑰‧Necromancer》華麗與輝煌的風採，我在冷書單那一篇里有提過，這家伙也是被我給遺忘了，只能說抱歉！

　　夜夢曲主要談的是昔日比較有特色的名作，隨波逐流之《一代軍師》發文時間靠後了些，所以也沒提。

　　孔令旗，我看的是藏書樓的詩詞歌賦。

　　千幻冰雲抱歉，《靈幻奇俠》發文時間靠後了點，《夢靈》我有追看，但網游類爆量太多，很難記住作品。

　　樹下野狐的《仙楚》後半部還未看，持保留意見。

　　《幻界神曲》《聖騎士武》等許多書在時間上來不及都重翻一遍，所以最後只具名而無語。

　　至于那些被我忘掉的大作，抱歉了。

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基本上把上面整篇看完的人實在狠狠厲害～^^
不過我想混讀書會的應該都有這份功力才對…啊，扯遠了
我是想說，上面所提到的書我大概有一半…

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